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清仓中国当代艺术?
发布时间:2012-07-11 点击次数:1841 所属栏目:艺术评论 信息来源:

让中国人感到最为意外的或许是曾经深深植根于中国当代艺术领域、来自比利时的尤伦斯夫妇。他们在北京开办尤伦斯当代艺术中心,对中国当代艺术不遗余力进行收藏、梳理和呈现。2011年4月香港苏富比春拍上,105件具有代表性的中国当代艺术家作品以总价4.27亿港元成交,尤伦斯夫妇开始“处理”自己的收藏。当时的作品分别被来自欧美、中国国内和亚洲其他国家的资本瓜分,系统性收藏毁于一旦。这不仅对于尤伦斯夫妇来说是一个遗憾,更让中国艺术界中曾经因学术理想支持过尤伦斯的人们感到失望。最后,所有的一切全部化为资本的获利。

  张颂仁是尤伦斯进入中国的引介人,尤伦斯购买的第一幅作品就是通过他购买的。他告诉《东方早报·艺术评论》,“尤伦斯本来是想把他的作品留在中国,他希望卖给一个机构,但没有谈成。他的艺术中心因为消耗蛮大的,他希望把机构连同收藏打包给中国的机构来做,没谈成,就只能在拍卖场上卖出去。”

  “当时很多艺术家为了把收藏放到尤伦斯,都是很低价卖给他的。”张颂仁向记者表示,“上了拍卖场就出现不同的倾向了,因为这中间可能有一个非常巨大的利益。”

  资本的逐利本没有是非之分,而借学术平台,享获利之实,才是人们争论和质疑的焦点。

“现在市场上60%的艺术品是消费品。”今日美术馆馆长张子康表示,“消费艺术品你可以赚钱,做短线还可以……”2004年以来,中国当代艺术的市场急速攀升,吸引了大量资本进入,其中包括国内的收藏家,也有国外的收藏家,人们重视其投资价值有时更甚于艺术价值。

  2008年,当金融危机辐射全球,欧美藏家纷纷因为寻求“套现”而浮出水面。美国人霍华德·法伯在2007年菲利普斯的“法伯专场”拍卖会上拿出“所藏中国当代艺术品之冰山一角”44幅作品“割仓”;2008年4月,迈克尔·高德尤斯的“埃斯特拉收藏”在经过短期的海外巡展和画册包装后通过苏富比拍卖行高调曝光,200件作品在香港苏富比大甩卖,这一甩卖似乎赶上了中国当代艺术市场最火热的时候,让高德尤斯及合作者阿奎维拉画廊赚了个盆满钵满;在中国当代艺术市场火热的情况下,艺术市场老狐狸、曾经成功打造英国YBA一代的查尔斯·萨奇也耐不住寂寞,在2008年推出“革命在继续:中国新艺术”展,然而紧接着遇到的金融危机,让萨奇不得不在2009年香港“萨奇专场”上将180件作品低调出手。

  中国当代艺术搔首对象何以在西方

  据接受捐赠方香港M+视觉艺术博物馆行政总监李立伟分析,现在私人藏家的收藏最终流向主要分为几种:一是传给家人,但是这样做在欧洲需要交纳高额的遗产税费,而且这些藏品的维护费用十分巨大,给家人带来巨大的负担;二是成立私人博物馆,但是同样是财务问题会困扰美术馆的发展;第三种是将所有的藏品流向拍卖场,这样会让一些藏家所做的系统性的收藏毁于一旦。第四种就是将所有的藏品交予一个美术馆去运营和展示。希克博士选择了第四种,这也是他和希克博士讨论后所得出的结果。

  乌利·希克并非首位向中国官方美术馆捐赠藏品的外国收藏家,早在1996年,德国收藏家路德维希在去世前向中国美术馆捐赠了82位欧美艺术家的117幅作品。路德维希收藏的作品有数千件,其中国油画部分收藏则以上世纪80-90年代的学院先锋派作品为主,值得注意的是,他并不参与中国当代艺术的收藏。

  另外有一些收藏家,尽管并未因大批量拍卖作品而浮出水面,也没有出手捐赠收藏品,但他们会通过运作在国内外举办一些收藏作品的展览,始终在公众视线之内徘徊。

  曾经“空降”上海当代艺博会的皮埃尔·于贝尔2005年在瑞士举办了“皮埃尔·于贝尔收藏展”,然后在2007年初佳士得个人收藏专场上拍出数十幅中国艺术品。据悉,他收藏有3000多件当代艺术品,除欧美部分外,来自中国、日本、韩国、印度、南美洲和非洲的作品占有较大份额。美国收藏家罗根夫妇同样收藏范围广泛,2008年在旧金山美术馆举行的“罗根收藏当代中国艺术展”,让世人见识了他们近二十年收藏中国当代艺术作品的成果。作为奥地利最大藏家之一,埃瑟尔夫妇收藏的数百位艺术家的数千件藏品中,也不乏中国当代艺术,据悉,他们夫妇拥有200多件绘画、雕塑、摄影等中国当代作品。2006年在中奥两国举办的“现代中国”艺展上这些作品得以为世人所见。除此以外,多米尼克及希尔万·乐维夫妇最近时常在中国徘徊,向人们介绍其DSL系列收藏。这对法国夫妇专收中国当代艺术,其收藏量控制在120件左右。这些西方收藏家的活跃表现,一方面对于其出手“送拍”起到了正面效果(比如皮埃尔·于贝尔的操作),另一方面,也为西方人认识中国当代艺术提供了机会。

 

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